劇本有很多不同的形式,三幕劇 (Arch-type plot) 佔戲劇劇本98%以上,亦是重娛樂性、資訊性、主題性的劇本。為迎合香港電影發展的時機,第二屆「編劇大師接班人」特設「深造編劇班」,教授學員編寫商業性劇本,針對市場。
課程將招募10至15名學員,經面試及筆試及格者,方可參加。
對象: | 現職或兼職編劇、已寫過90分鐘或以上長片劇本之人士,或有意參加「首部劇情電影計劃」的專業組或大專組人士,或首屆「編劇大師接班人」學員;須為18歲或以上香港居民 |
日期: | 2017年12月9日 (六) |
時間: | 09:00-12:00 (分兩節舉行) |
地點: | 溫莎公爵社會服務大廈 |
地址: | 香港灣仔軒尼詩道15號 |
面試報名費: | 港幣50元 |
報名網址: | https://goo.gl/wmHSf2 |
截止報名: | 2017年12月3日 (日) |
獲選通知: | 2017年12月10日或之前 |
課程費用: | 按此 |
課堂地點以灣仔溫莎公爵社會服務大廈為主。
日期及時間 |
深造編劇班 |
導師 |
2017年12月11日 (一) 19:00-21:00 |
深課一: 選擇劇本題材→貼近市場 設立主題。 從電影製作公司搜集有意開拍之題材,並從中推敲,參考香港市場所需片種、主題的重要性、怎樣思考主題、批判性思考、劇本開始的幾個點子。 |
主講師:劉天賜院士 |
2017年12月13日 (三) 19:00-21:00 |
深課二: 參考黑澤明《羅生門》看建立主題及其他技巧。 |
主講師:劉天賜院士 |
2017年12月15日 (五) 19:00-21:00 |
深課三: 參考港片《無間道一》看戲劇結構,起承轉結,學員需開始創作劇本大意及大綱。 |
主講師:劉天賜院士 |
2017年12月18日 (一) 19:00-21:00 |
深課四: 討論『起』,必要交代的是什麼?人物出場的方法。 |
主講師:劉天賜院士 |
2017年12月20日 (三) 19:00-21:00 |
深課五: 討論『承』,承接什麼?為什麼必要有戲劇爆炸,什麼是期待,置大懸念。 |
主講師:劉天賜院士 |
2017年12月22日 (五) 19:00-22:00 (加一小時) |
深課六: 按照觀眾的期待發展下文,追看性的意思,利用大懸念。 深課七: 討論『轉』,轉折的重要,合乎情理之道,邏輯線之一貫性,怎才可轉折。 |
主講師:劉天賜院士 |
2018年1月3日 (三) 19:00-22:00 (加一小時) |
深課七(續): 討論『轉』,轉折的重要,合乎情理之道,邏輯線之一貫性,怎才可轉折。 深課八: 討論『結』,結局與昭彰主題,主題、主角,主場的重要性。 |
主講師:劉天賜院士 |
2018年1月5日 (五) 19:00-21:00 |
深課九: 收取試寫之長片大意(不超於100字),及長片之故事大綱(不超於1000字),並進行討論。 |
主講師:劉天賜院士 |
2018年1月8日 (一) 19:00-21:00 |
深課十: 電影公司代表出席確認故事大綱。 內容:每篇故事大綱由學員向在座表達(I)。 |
主講師:劉天賜院士 |
2018年1月10日 (三) 19:00-21:00 |
深課十一: 表達(II)及評論。 |
主講師:劉天賜院士 |
2018年1月12日 (五) 19:00-21:00 |
深課十二: 表達(III)及評論。 |
主講師:劉天賜院士 |
2018年1月15日 (一) 19:00-21:00 |
深課十三: 人物性格發展劇情,如何建立主角(英雄)反角、配角。 |
主講師:馬恩賜 |
2018年1月17日 (三) 19:00-21:00 |
深課十四: 參考《教父一》看人物性格建立與成長。 |
主講師:馬恩賜 |
2018年1月19日 (五) 19:00-21:00 |
深課十五: 討論各故事設立的人物性格,能否充份利用成戲劇內容。 |
主講師:馬恩賜 |
2018年1月22日 (一) 19:00-21:00 |
嘉賓講座一: 討論各故事設立的人物性格,能否充份利用成戲劇內容。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:黃進《一念無明》 |
2018年1月24日 (三) 19:00-21:00 |
嘉賓講座二: 參考《一念無明》重溫人物性格發展劇情。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:黃進《一念無明》 |
2018年1月26日 (五) 19:00-21:00 |
嘉賓講座三: 轉折的機會,伏線的運用。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:黃進《一念無明》 |
2018年1月29日 (一) 19:00-21:00 |
嘉賓講座四: 對白規則,潛台辭,不寫之寫。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:鄧景生《警察故事》、《胭脂扣》 |
2018年1月31日 (三) 19:00-21:00 |
嘉賓講座五: 試片《胭脂扣》看人物性格建立與成長。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:鄧景生《警察故事》、《胭脂扣》 |
2018年2月2日 (五) 19:00-21:00 |
嘉賓講座六: 討論《警察故事》分場及試寫故事大綱,警匪片類型。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:鄧景生《警察故事》、《胭脂扣》 |
2018年2月5日 (一) 19:00-21:00 |
嘉賓講座七: 討論各故事設立的人物性格,能否充份利用成戲劇內容。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:陳淑賢《桃姐》、《明月幾時有》 |
2018年2月7日 (三) 19:00-21:00 |
嘉賓講座八: 試片《桃姐》看人物性格建立與成長。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:陳翹英 |
2018年2月9日 (五) 19:00-21:00 |
嘉賓講座九: 試寫之該片之大意(不超於100字),並進行討論。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:陳翹英 |
2018年2月12日 (一) 19:00-21:00 |
嘉賓講座十: 設立主題。 主題的重要性、怎樣思考主題、批判性思考、劇本開始的幾個點子。參考香港市場所需之片種。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:泰迪羅賓《點指兵兵》、《打擂台》 |
2018年2月14日 (三) 19:00-21:00 |
嘉賓講座十一: 參考泰迪羅賓《點指兵兵》、《打擂台》看建立主題及其他技巧。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:泰迪羅賓《點指兵兵》、《打擂台》 |
2018年2月23日 (五) 19:00-21:00 |
嘉賓講座十二: 參考港片泰迪羅賓《點指兵兵》、《打擂台》看戲劇結構,起承轉結,學員試寫註該劇本大意及大綱。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:泰迪羅賓《點指兵兵》、《打擂台》 |
2018年2月26日 (一) 19:00-21:00 |
嘉賓講座十三: 討論『起』,必要交代的是什麼?人物出場的方法。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:陳果《香港製造》、《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》 |
2018年2月28日 (三) 19:00-21:00 |
嘉賓講座十四: 討論『承』,承接什麼?為什麼必要有戲劇爆炸,什麼是期待,置大懸念。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:陳果《香港製造》、《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》 |
2018年3月2日 (五) 19:00-21:00 |
嘉賓講座十五: 按照觀眾的期待發展下文,追看性的意思,利用大懸念。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:陳果《香港製造》、《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》 |
2018年3月5日 (一) 19:00-21:00 |
嘉賓講座十六: 討論『轉』,轉折的重要,合乎情理之道,邏輯線之一貫性,怎才可轉折。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:海滴 |
2018年3月7日 (三) 19:00-21:00 |
嘉賓講座十七: 討論『結』,結局與昭彰主題,主題、主角,主場的重要性。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:楊倩玲 |
2018年3月9日 (五) 19:00-21:00 |
嘉賓講座十八: 討寫該片之大意(不超於100字),及長片之故事大綱(不超於1000字),並進行討論。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:海滴 |
2018年3月12日 (一) 19:00-21:00 |
嘉賓講座十九: 討論『起』,必要交代的是什麼?人物出場的方法。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:高志森《開心鬼》、《家有喜事》 |
2018年3月14日 (三) 19:00-21:00 |
嘉賓講座二十: 討論『承』,承接什麼?為什麼必要有戲劇爆炸,什麼是期待,置大懸念。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:高志森《開心鬼》、《家有喜事》 |
2018年3月16日 (五) 19:00-21:00 |
嘉賓講座二十一: 按照觀眾的期待發展下文,追看性的意思,利用大懸念。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:高志森《開心鬼》、《家有喜事》 |
2018年3月19日 (一) 19:00-21:00 |
嘉賓講座二十二: 人物性格發展劇情,如何建立主角(英雄)反角、配角。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:林超榮 |
2018年3月21日 (三) 19:00-21:00 |
嘉賓講座二十三: 參考《小男人週記》看人物性格建立與成長。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:鄭丹瑞《小男人週記》、《大鬧廣昌隆》 |
2018年3月23日 (五) 19:00-21:00 |
嘉賓講座二十四: 討論各故事設立的人物性格,能否充份利用成戲劇內容。 |
主持:馬恩賜 嘉賓導師:陳慶嘉《小男人週記》及其他作品。 |
2018年3月26日 (一) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之1,2 (第一稿) 分場 |
林紀陶先生及劉大木先生 |
2018年3月28日 (三) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之3,4 (第一稿) 分場 |
陳翹英先生及海滴女士 |
2018年4月6日 (五) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之5,6 (第一稿) 分場 |
陳翹英先生及海滴女士 |
2018年4月9日 (一) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之7,8 (第一稿) 分場 |
陳淑賢女士及張同祖導演 |
2018年4月11日 (三) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之9,10 (第一稿) 分場 |
劉成漢導演及林超榮先生 |
2018年4月13日 (五) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之11,12 (第一稿) 分場 |
鄭錦富先生及唐基明導演 |
2018年4月16日 (一) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之13,14,15 (第一稿) 分場 |
鄧景生先生及朱家宏導演 |
2018年4月18日 (三) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之1,2 (第二稿) 分場 |
林紀陶先生及劉大木先生 |
2018年4月20日 (五) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之3,4 (第二稿) 分場 |
陳翹英先生及海滴女士 |
2018年4月23日 (一) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之5,6 (第二稿) 分場 |
陳翹英先生及海滴女士 |
2018年4月25日 (三) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之7,8 (第二稿) 分場 |
陳淑賢女士及張同祖導演 |
2018年4月27日 (五) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之9,10 (第二稿) 分場 |
劉成漢導演及林超榮先生 |
2018年4月30日 (一) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之11,12 (第二稿) 分場 |
鄭錦富先生及唐基明導演 |
2018年5月2日 (三) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之13,14,15 (第二稿) 分場 |
鄧景生先生及朱家宏導演 |
2018年5月4日 (五) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之1,2 (第三稿) 分場及人物介紹 |
林紀陶先生及劉大木先生 |
2018年5月7日 (一) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之3,4 (第三稿) 分場及人物介紹 |
陳翹英先生及海滴女士 |
2018年5月9日 (三) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之5,6 (第三稿) 分場及人物介紹 |
陳翹英先生及海滴女士 |
2018年5月11日 (五) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之7,8 (第三稿) 分場及人物介紹 |
陳淑賢女士及張同祖導演 |
2018年5月14日 (一) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之9,10 (第三稿) 分場及人物介紹 |
劉成漢導演及林超榮先生 |
2018年5月16日 (三) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之11,12 (第三稿) 分場及人物介紹 |
鄭錦富先生及唐基明導演 |
2018年5月18日 (五) 19:00-21:00 |
圍讀創作之劇本之13,14,15 (第三稿)分場及人物介紹 |
鄧景生先生及朱家宏導演 |
2018年5月19日至9月11日 |
撰寫劇本 內容:學員各自編寫創作之劇本定稿。 |
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2018年9月12日 (三) 19:00-21:00 地點:溫莎公爵社會服務大廈203室 |
劇本優化期 內容:優化創作之劇本之1,2 (第四稿) |
林紀陶先生及劉大木先生 |
2018年9月17日 (一) 19:00-21:00 地點:溫莎公爵社會服務大廈203室 |
優化創作之劇本之3,4 (第四稿) |
陳翹英先生及海滴女士 |
2018年9月26日 (三) 19:00-21:00 地點:溫莎公爵社會服務大廈203室 |
優化創作之劇本之5,6 (第四稿) |
陳翹英先生及海滴女士 |
2018年9月26日 (三) 19:00-21:00 |
優化創作之劇本之7,8 (第四稿) |
陳淑賢女士及張同祖導演 |
2018年9月28日 (五) 19:00-21:00 |
優化創作之劇本之9,10 (第四稿) |
劉成漢導演及林超榮先生 |
2018年10月3日 (三) 19:00-21:00 地點:溫莎公爵社會服務大廈203室 |
優化創作之劇本之11,12 (第四稿) |
鄭錦富先生及唐基明導演 |
2018年10月5日 (五) 19:00-21:00 地點:溫莎公爵社會服務大廈203室 |
優化創作之劇本之13,14,15 (第四稿) |
鄧景生先生及朱家宏導演 |
2018年10月14日 (日) 11:00-13:00、14:00-17:00 地點:溫莎公爵社會服務大廈1樓禮堂 |
發表暨畢業禮及劇本推介會 |
林紀陶先生、劉大木先生、陳翹英先生、海滴女士、陳淑賢女士、張同祖導演、劉成漢導演、林超榮先生、鄭錦富先生、唐基明導演、鄧景生先生及朱家宏導演 |